Reflexiones sobre el Cuarteto de cuerdas n.o 1, Kreutzer Sonata, de Leos Janacek

El discurso musical de Leos Janacek es poco común. Ninguna otra pista se comporta o adora los sonidos suyos. Ahora no hay largas huellas o melodías. Sus armonías ahora no son como la relajación que sostienes jamás escuchado. Escribió dos cuartetos de cuerda envejecidos. Destruyó un tercio juvenil. Escribió el Cuarteto No.1, Kreutzer Sonata, en […]



El discurso musical de Leos Janacek es poco común. Ninguna otra pista se comporta o adora los sonidos suyos. Ahora no hay largas huellas o melodías. Sus armonías ahora no son como la relajación que sostienes jamás escuchado. Escribió dos cuartetos de cuerda envejecidos. Destruyó un tercio juvenil. Escribió el Cuarteto No.1, Kreutzer Sonata, en 9 días en 1923, hace unos noventa y cinco años. Se convirtió en 69 años gastado. Aquí hay una pista única que ya no es única. Ya no es el culto atonal de Schoenberg, ni tampoco es el culto Bartok percusivamente experimental. Ya no es el neoclasicismo de Stravinsky. Janacek es poco común. Excepcionalmente apasionado.

A decir verdad, mantengo escrito que el primer párrafo adora una cadena de declaraciones virtualmente inconexas. Sin embargo, vuelve a su deleite al iniciarse y se repite, o casi se repite. La moda es una deliberada diferente resultante de que Janacek escribió adorar esto, tanto en la pista como en las frases. Su boga es el cubismo bastante musical, donde una forma, un ensamblaje, un tema es visible, pero se rompe en pedazos que crear ya no forma parte. Las piezas parecen repetirse, pero nunca son apenas idénticas, y las formas potencialmente nunca son apenas totales. Hay continuamente preguntas, ya no declaraciones incesantes.

Con Wagner, Janacek hace narrar leitmotivs, diminutos gérmenes musicales que significan un personaje, una emoción o una acción. Reaparecen durante el período de una obra, pero nunca se repiten simplemente. En este primer cuarteto escucharás una frase dulce, apenas triste, de dos compases completos. Es inconfundiblemente femenino. Esto contrasta con un motivo nervioso y repetido de notas instantáneas, entrecortadas y narración estándar de ponticello, ásperas reverencias casi sobre el puente. Aquí está el hombre. Está muy enfurecido y celoso. El contraste entre la vulnerabilidad y la sinceridad femeninas y la impetuosidad y el orgullo masculinos se logra a través de la obra. No obstante, en Janacek estas soluciones y frases conectadas son instantáneas. Han pasado mucho antes de que los escuches. Musicalmente, el sonido de Janacek es más adorado por Bruckner que por cualquier otro compositor. No es de extrañar, ya que estudió en Viena cuando se estaban realizando las obras de Bruckner. La adaptación es que las repeticiones y variaciones en Bruckner duran varios minutos. En Janacek, todos se logran en segundos, normalmente suenan más adoración Puccini.

El subtítulo del cuarteto, Kreutzer Sonata, ya no es un homenaje a Beethoven, aunque quizás haya una cita de la sonata de Beethoven, brutalmente comprimida por Janacek, dentro del tercer círculo. La cita tiene intenciones musicales y pictóricas, ya que la Sonata Kreutzer del subtítulo, a decir verdad, se refiere a un relato instantáneo de Tolstoi de un nombre idéntico. El cuarteto ya no es un programa literal del cuento, sino más bien la influencia de un pintor cubista.

Dentro del cuento, un hombre pasa mucho tiempo y vitalidad tratando de analizar su matrimonio. Sus actitudes son conservadoras y centradas en los hombres. Su esposa, sin embargo, desarrolló actividades autosostenibles, una de las mayores diversidades que él mismo quizás ya no se dé cuenta. Para él, una esposa tiene que ser sumisa y de buen comportamiento. Sin embargo, esta esposa tomó la pista y descubrió el piano. En general, logró junto a su entrenador, un violinista que visitaba sin cesar la casa familiar. La pareja ordena ensayar la Sonata Kreutzer de Beethoven para una eficacia y el marido se pone celoso del vínculo musical de su esposa con el entrenador de violinista. En Tolstoi, el hecho de que estos músicos solteros tocan la pista de forma colectiva es problemático.

A medida que la pareja ensaya, juegan mejor colectivamente y los celos del marido aumentan. Él debe, a decir verdad, sentirse primordial en las cuestiones de la experiencia de su esposa. Él se enfrenta a ella, se enfurece y la apuñala en un ataque de rabia. Ella muere, sin embargo, él ya no es castigado severamente debido a que se convirtió en el esposo y se sospecha de adulterio. La canción se vuelve la culpable. Esta historia se desarrolla en todo el Cuarteto de cuerdas No1 de Janacek, pero ya no es apenas una historia idéntica.

Este trabajo fue encargado y realizado por primera vez por el Bohemian Quartet en 1924. En su biografía de Janacek, Jaroslav Vogel describe cómo el violinista 2d del cuarteto, el compositor Jozef Suk, creía que Janacek quería que la obra fuera un informe honesto en oposición a la perspectiva despótica de los hombres hacia las mujeres. Suk habría sido moderadamente casi sobre Janacek, dicho sea de paso, debido a que se casó con la hija de Dvorak y Janacek y Dvorak habían sido amigos cercanos. Su creencia habría sido así contada. Mientras que el cuento de Tolstoi sugiere que la pista es sensual y bastante terrible, Janacek hace completamente el nivel opuesto. Aquí la pista es el sentido humano del bien y del mal. Indica una liberación emocional por pista y pregunta si también significaría la liberación social y la independencia de las mujeres.

Aquí hay un nivel que llama la atención. Janacek ya no lidiaba con su deleite en la esposa de manera efectiva. Tenía aventuras. Ya se había enamorado de Kamila Stosslova, una chica casada treinta años menor que él. Le escribió 700 cartas. Ella respondió dos veces. Poderoso de lo que escribió quedó impresionado por su deseo matrimonial por Kamila. Tal vez él quería liberarla por este camino, y por eso tal vez haya muchas pruebas de su deleite en la culpa y el egoísmo en su mensaje que parece ser liberal. En las frases hasta el momento, la obsesión de Janacek con Kamila llegó casi por el “acecho”, sin embargo la vitalidad inventiva que generó su obsesión resultó en quince años de intenso proceso musical.

Cumplió casi sesenta antes de su primer éxito. Había vivido el estilo de vida de un entrenador, construyendo con devoción la escuela de atletismo en Brno. Creció hasta convertirse en enamorado de una chica más joven. Se convirtió en distanciado de su esposa. Y, en esos años finales, escribió cuatro óperas gigantes, dos cuartetos, varias obras orquestales y muchas otras pistas, todas las cuales, adorar a la Sonata Kreutzer, cuenta una historia. Es millas su historia. Él mismo es un individuo inclinado. Él está equivocado. Será un genio y, por lo tanto, un ser humano elegante junto con su deleite en hablar.

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